說(shuō)到音響設(shè)備,我們總會(huì)談到它的音質(zhì),那什么是音質(zhì)?常用的音質(zhì)術(shù)語(yǔ)又有哪些呢?
音質(zhì),即所謂聲音的質(zhì)量,是指經(jīng)傳輸、處理后音頻信號(hào)的保真度。
1、聲音寬:頻帶寬、失真小、線(xiàn)性好、動(dòng)態(tài)范圍大,并且分布比較均勻,中、低頻段能量較突出,混響聲比例合適,在聽(tīng)音上感到音域?qū)拸V、豐滿(mǎn)舒適。
2、聲音窄:高、低音兩頭欠缺,頻帶不寬,混響偏短,中頻過(guò)份突出。如用多頻率音調(diào)補(bǔ)償器在800赫提升過(guò)多,便感到聲音窄,高音缺少層次,低音豐滿(mǎn)度差。
3、聲音亮:在音質(zhì)評(píng)價(jià)中,有時(shí)又稱(chēng)作明朗度或明亮度。整個(gè)音域范圍內(nèi)低音、中音、高音能量充足,并有豐富的諧音和高頻上限諧音衰變過(guò)程較慢。同時(shí),混響聲比例合適,失真小、瞬態(tài)響應(yīng)好。給人一種親切、活躍感。
4、聲音暗:這是缺少高頻和中高頻的一種反映,尤其是在5000~6000Hz以上有明顯衰減,錄音棚或聽(tīng)音室音響條件差,中、高頻混響時(shí)間短,都會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上感到聲音暗啞無(wú)光彩。
5、聲音厚:聲音厚實(shí)有力、低頻豐滿(mǎn),高音不缺,有一定的亮度,低頻及中低頻能量較強(qiáng),特別是200~500Hz聲音出得來(lái),混響合適,低頻混響不缺,失真小,錄放音時(shí)音量表峰值調(diào)幅不一定很高,但響度卻比較大,如果結(jié)合電影電視中畫(huà)面的要求,將傳聲器適當(dāng)處理得近一些,能給人一種近景的聲音厚實(shí)的感覺(jué),厚也稱(chēng)濃。
6、聲音?。阂羯珕伪?,缺乏力度,共鳴差,混響少,聲能平均能量較小,缺少低頻和中低頻,整個(gè)頻響在300~500Hz以下衰退過(guò)多,就會(huì)有薄的感覺(jué),有時(shí)也稱(chēng)單。
7、聲音圓:頻帶較寬,音質(zhì)純真,失真極小,有一定的力度和亮度,低音不渾,中音不硬,高音不毛,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲與直達(dá)聲的比例、混響特性、時(shí)間都比較合適,在聽(tīng)覺(jué)上感到豐滿(mǎn)、明亮、清晰、保真度高。
8、聲音扁:圓、扁是音樂(lè)部門(mén)常用的一種評(píng)價(jià)術(shù)語(yǔ),指頻帶狹窄、聲音單薄、音質(zhì)不純、失真較大或混響聲不足、豐滿(mǎn)度欠佳的意思,如多傳聲器、多聲道錄音包括錄音棚聲場(chǎng)之間的相位是十分重要的。相位不對(duì),音色扁而窄,低音缺少,失真大,豐滿(mǎn)度差。有時(shí)也稱(chēng)癟。
9、聲音軟:有兩種概念,一種是差的評(píng)價(jià),指缺少中高音,主音不夠突出,聲音沒(méi)有力度,另一種是好的評(píng)價(jià)。如南方有些電工作者稱(chēng)作糯或軟,它是指失真小,阻尼好,低頻段頻響展寬,聲間松馳,低頻、中低頻出得來(lái),混響聲適量,在聽(tīng)覺(jué)上感到柔軟舒適。
10、聲音硬:低音缺少,中高音偏多,且高頻上限諧音衰變過(guò)程快,低頻混響聲短,有明顯互調(diào)失真,瞬態(tài)響應(yīng)不好,阻尼差,在電聲系統(tǒng)或錄放過(guò)程中有少許過(guò)載現(xiàn)象或錄制節(jié)目時(shí)調(diào)幅過(guò)高都會(huì)產(chǎn)生硬的感覺(jué)。
11、聲音有水份:失真很小,頻響寬而均勻,聲音出得來(lái),有一定的響度和亮度,混響聲與直達(dá)聲的比例合適,尤其是中高頻混響適量,在聽(tīng)覺(jué)上感到不干,圓潤(rùn)并有水份。
12、聲音干:主要是錄音棚或試聽(tīng)定音響條件差,擴(kuò)散不好,混響時(shí)間短,特別是缺少中高頻混響聲所造成,聽(tīng)起來(lái)感到干澀、費(fèi)力。為了改善音質(zhì),常在錄音棚內(nèi)加設(shè)一些不規(guī)則的弧形擴(kuò)散板,增加反射聲,或采用人工混響器。
13、聲音透:失真很小,瞬態(tài)響應(yīng)好,頻響寬而均勻,中高頻出得來(lái),混響聲合適,尤其是中高頻混合足量,低音不糊,有一定的力度,聲音清楚明亮,層次感好,音色好。
14、聲音糊:即含糊不清,音色糊成一片,指低音過(guò)多,低頻混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng),缺乏中高頻,有互調(diào)失真,或者感覺(jué)聲音好象蒙了一層紗幕,在聽(tīng)覺(jué)上感到明亮度、清晰度差,層次不清。
15、聲音實(shí):結(jié)實(shí),中低頻聲能平均勻能級(jí)較大,高頻及中高頻不缺,直達(dá)聲比例較強(qiáng),混響聲適量,聲音厚實(shí)、明亮、失真度小、響度高。
16、聲音空:混響太大,直達(dá)聲比例過(guò)小,傳聲器方向沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)聲源,傳聲器距離聲源太遠(yuǎn),或在混響較大的場(chǎng)合用無(wú)方向性傳聲器接受聲源,就會(huì)感到聲音空,清晰度差,主音不突出,甚至?xí)X(jué)得聲源的方位不清楚。
17、聲音蕩:對(duì)這個(gè)術(shù)語(yǔ)也有兩個(gè)概念,一是好的評(píng)價(jià),中高音不缺,低音豐富而好聽(tīng),低頻段頻響展寬,并有足夠的能量,聲音松弛有彈性,混響尤其是低頻混響稍大,失真小,如用多頻率音調(diào)補(bǔ)償器在80~150赫茲提升4~6分貝聽(tīng)音樂(lè)就明顯地感到低音豐滿(mǎn)音色蕩。二是差的評(píng)價(jià),如果將低音過(guò)份夸張,使聲音失去平衡,或聲源本身缺乏低頻,而由揚(yáng)聲器箱的低頻諧振峰造成共振,或者阻尼差,瞬態(tài)響應(yīng)不好,都會(huì)產(chǎn)生一種附加的低音,在聽(tīng)覺(jué)上感到沉悶,缺少亮度與層次,這是一種失真,是非高保真度的音質(zhì)。
18、聲音木:低音或中音較多,聲擴(kuò)散差,混響偏短,顯得聲音不活躍,呆板,中高頻及高頻欠缺。
19、聲音柔:低頻及中低頻能量充分,聲音厚實(shí)、松弛、不緊、響度合適,混響聲稍大,失真小,瞬態(tài)響度好,中高頻適量,在主要頻段內(nèi),頻響比較均勻,并有一定的亮度,聽(tīng)起來(lái)不費(fèi)力,音色豐滿(mǎn)、柔和。
20、聲音尖:頻響分布不均勻,缺低音,中高間尤其是高音分量過(guò)多,失真較大,在聽(tīng)覺(jué)上感到剌耳。
21、聲音粗:低頻聲音密度大,中高頻相對(duì)較少,音色粗獷,力度較大,明朗度和混響聲感到很差。
22、聲音細(xì):聲能密度小,響度不夠 ,聲音纖細(xì)無(wú)力,缺氏頻,偏中高頻及高頻,混響聲不足,如有些聲源本身發(fā)音細(xì),缺少共鳴。
23、聲音彈:聲音密度大,低音合適,中音足量,有一定的響度,失真小,動(dòng)態(tài)大,頻響寬,如多傳聲器距離處理的人工混響只要配合適量就感到焦點(diǎn)實(shí),聲音送得出,而有彈性。
24、聲音縮:聲音密度較小,聲音送不出來(lái),缺中頻,混響聲少,響度低,失真大。如有些響條件差的劇場(chǎng),混響偏短,擴(kuò)散不好,演員大聲說(shuō)話(huà),聲音還是出不來(lái),總覺(jué)得聲源較遠(yuǎn)縮在里面,清晰主度差,音色不豐滿(mǎn)面。
25、聲音清晰:頻響寬而均勻,尤其是中高頻出得來(lái),音色明亮,混響合適。
26、聲音渾濁:中頻及中低頻混響太大或能量過(guò)多,直達(dá)聲比例小,主旋律不夠突出,缺中高頻,明亮度差,諧波失真或互調(diào)失真大,瞬態(tài)響應(yīng)不好,都會(huì)給人一種聲音渾濁,清晰度差層次不清的感覺(jué)。
27、聲音發(fā)毛:高頻及中高頻過(guò)多,且失真較大,并有瞬時(shí)過(guò)載現(xiàn)象,阻尼差,方波有寄生振蕩,在聽(tīng)覺(jué)上感到有高頻附加音,聲時(shí)毛糙不干凈。
28、聲音發(fā)沙:通頻帶失真較大,有附加的高次諧波,且伴有瞬態(tài)失真現(xiàn)象,在電聲器件、聲頻設(shè)備中有過(guò)載失真,例如象電子管放大器中的交連電容漏電,晶體管放大器中的靜態(tài)電流過(guò)低,揚(yáng)聲器音圈有些散落或碰圈,演員嗓子不好,都可能產(chǎn)生沙啞的感覺(jué)。
29、聲音發(fā)炸:聲能密度大,高頻及中高頻過(guò)多,在錄放聲或擴(kuò)聲系統(tǒng)中過(guò)調(diào)幅失真嚴(yán)重,并有過(guò)載削頂?shù)默F(xiàn)象。
30、聲音發(fā)破:聲能密度太大,有嚴(yán)重的諧波和互調(diào)失真。從傳聲器能夠 承受聲源的最大聲級(jí)至調(diào)音臺(tái),錄音機(jī)的線(xiàn)性保留到放大器、揚(yáng)聲器的功率余量,任何一級(jí)有過(guò)載削頂失真,都會(huì)產(chǎn)生破的感黨覺(jué),嚴(yán)重的還會(huì)伴隨著卟卟地雜聲,錄音磁帶上剩磁感應(yīng)太高,光學(xué)錄音帶嚴(yán)重過(guò)調(diào)幅也會(huì)產(chǎn)生破的音質(zhì)。
31、聲音悶:缺高音和中高音,在3000~4000赫茲以上有嚴(yán)重衰減,高頻混響不足,低頻能量過(guò)多,特別在150赫茲左右。低頻線(xiàn)性失真大,瞬態(tài)響應(yīng)不好。產(chǎn)生悶的原因,有聲源本身發(fā)悶,電聲系統(tǒng)高頻跌落,拾音布位不當(dāng),磁頭貼隙縫偏移,磁粉堵塞磁頭,戒磁帶與磁判頭貼合不好。有時(shí)錄音棚聲響條件差,或受空氣溫度的影響,使高頻吸收強(qiáng),混響短,中高頻擴(kuò)散差,也會(huì)造成聲音悶的感覺(jué)。
32、聲音哄:低中頻某段夸張,有共振,頻響不均勻,混響太長(zhǎng)。例如混響使用不當(dāng),就會(huì)有一種哄哄的浴室效應(yīng),用多頻調(diào)音在300赫茲提升過(guò)多也會(huì)產(chǎn)生哄的感覺(jué),影響清晰度。
33、聲音嗡:鼻音重,尤如發(fā)音者感冒鼻塞,在100~250Hz頻段內(nèi)有諧振,如在150Hz提升過(guò)多就會(huì)感到鼻音顯著上升,聲音發(fā)嗡,嚴(yán)重影響清晰度。
34、聲音散:聲音不結(jié)實(shí),焦點(diǎn)虛,主旋律不突出,混響過(guò)大,中頻欠缺,頻響不均勻。錄音棚空,傳聲器距離太遠(yuǎn),整個(gè)樂(lè)隊(duì)融合度差,感到聲音凌亂分散。
35、聲音飄:一般是傳聲器的指向性沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)聲源造成聲音焦點(diǎn)不實(shí),或距離聲源太遠(yuǎn),直達(dá)聲不夠,間接聲過(guò)多,缺少中音,聲能平均勻聲級(jí)較小,響度低,清晰度差。在錄放聲系統(tǒng)中,由于速度不穩(wěn),磁帶位置擺動(dòng)而造成電平搖晃,在聽(tīng)覺(jué)上就有飄的感覺(jué)。
36、聲音抖:聲音在錄制或重放過(guò)程中,經(jīng)過(guò)機(jī)械傳動(dòng)產(chǎn)生頻率偏移,造成連續(xù)規(guī)則的音量變化,聽(tīng)覺(jué)上感到聲音發(fā)抖。如很低頻率的周期晃動(dòng),在聽(tīng)覺(jué)上感到聲音搖晃不均勻,抖動(dòng)和影響均勻度。
37、聲音有顫音:這主要是建筑聲學(xué)中的音響缺陷。例如聲源在兩個(gè)平行面中發(fā)聲,或者有弧圓頂,都容易造成顫動(dòng)回聲,聽(tīng)起來(lái)感到有連續(xù)的重迭聲,甚至聲音有顫抖的現(xiàn)象,嚴(yán)重干擾聲音的清晰度。
38、聲音跳:即不連貫,一般是音樂(lè)、對(duì)話(huà)或唱歌在音量上感到突變,例如音量不平衡,電網(wǎng)頻率不穩(wěn),而使音調(diào)前后不統(tǒng)一,背景噪聲不銜接,聲音尾音切斷,演員情緒不連貫,磁帶與磁頭接觸不良等,都會(huì)在聽(tīng)覺(jué)上感到跳躍、不自然。特別象電影拍攝的一個(gè)一個(gè)鏡頭組成的,因此,更要注意聲音的連貫統(tǒng)一。
39、聲音脆:頻響不均勻,缺低頻,中高頻及高頻偏多,失真較大,聲音單薄,不厚實(shí),在7000~8000Hz提升過(guò)多,就有脆的感覺(jué)。
40、齒音太多或齒音失真:齒音習(xí)慣上又稱(chēng)作S音,是聲音在發(fā)生過(guò)程中高次諧波瞬態(tài)失真的一種反映。漢語(yǔ)發(fā)音的頻譜能量在中高頻段比英語(yǔ)、匈牙利語(yǔ)要高出將近10分貝,加上輔音的頻譜較寬,肺部沖出的氣流又容易使傳聲器膜片產(chǎn)生不規(guī)則運(yùn)動(dòng),因此,在錄音過(guò)程中,如果將傳聲器放得距離聲源過(guò)近,又沒(méi)有加防風(fēng)罩,就很容易造成齒音過(guò)多或失真的弊病,在聽(tīng)覺(jué)上有毛剌感或產(chǎn)生噓噓的失真。
41、鉛皮聲(或稱(chēng)重金屬聲):中高頻某段突出或有諧振峰,頻響不均勻,失真大,欠阻尼,瞬態(tài)響應(yīng)不好。例如質(zhì)量不好的動(dòng)圈傳聲器或高音揚(yáng)聲器,經(jīng)常會(huì)感到音質(zhì)硬,并伴有一種鉛皮聲,北方稱(chēng)為金屬聲。
42、融聲:頻響寬、失真小,信噪比好,動(dòng)態(tài)范圍大等條件下,歌隊(duì)和樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部無(wú)論在音量、音調(diào)均勻上,混響器的選擇,包括:特性、時(shí)間、比例都比較適宜,整個(gè)音響交融在一起,顯示出樂(lè)隊(duì)的整體感很好,而不是在聽(tīng)覺(jué)上感到聲音是離散的。
43、干凈:聲音之間、樂(lè)器之間、語(yǔ)言之間,噪聲低、干擾少、無(wú)附加成分。整個(gè)聲音失真小,保真度高,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲適合,尤其是低頻混響不過(guò)大,錄音棚、試聽(tīng)室噪聲水平低,音響條件較好,錄放聲系統(tǒng)的信噪聲比高。
44、群感:指歌、樂(lè)隊(duì)或其中某些聲音整齊而融合有厚度,層次好,氣勢(shì)大,整體感強(qiáng),并有適宜的動(dòng)態(tài)范圍。例如傳聲器的布置合理,考慮到對(duì)表演者的復(fù)蓋面,并適當(dāng)利用延遲器及混響,有助于增強(qiáng)聲音的群感。
45、立體感:聲音不僅有層次,有方位而且有空間感、距離感,對(duì)立體聲來(lái)說(shuō),要反映出聲源在空間的不同位置。聲象方位清楚,寬度感好,錄放聲通路要頻響寬,失真小,混響合適,動(dòng)態(tài)范圍大。
46、環(huán)境感:這是拾音工藝中運(yùn)用模擬性手法的一個(gè)常用名詞,在電影和電視中更為強(qiáng)調(diào),指聲音要吻合畫(huà)面中的環(huán)境、人物或樂(lè)器在畫(huà)面中的比例、遠(yuǎn)近,有特寫(xiě)、近景、中景、遠(yuǎn)景、全景,有大廳、山谷、室內(nèi)、室外、野外等。聲音要有環(huán)境感、深度感、距離感,這與直達(dá)聲和混響聲的比例、混響時(shí)間的長(zhǎng)短、以及音量、音調(diào)、傳聲器的布置有關(guān),要盡量達(dá)到聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的一致性,使聲音符合特定的環(huán)境氣氛。
47、親切感:這是一項(xiàng)要求較高的綜合評(píng)價(jià),它要求響度合適,清晰度高,自然度好,混響聲適量,音域?qū)拸V、失真小、噪聲水平低,使人感到是在音響條件好的音樂(lè)廳、劇場(chǎng)、錄音棚直接聆聽(tīng)樂(lè)隊(duì)的演奏,當(dāng)面同人說(shuō)話(huà)那樣,感到親切自然。
48、豐滿(mǎn)度:聲音厚實(shí)、圓潤(rùn),聲功率較大,有一定的響度,中高頻不缺,亮度較好特別是低頻和中低頻能量充足,聲音送得出,通路失真小,瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲足量。有時(shí)也稱(chēng)作溫暖度。
49、平衡:一般講平衡有兩種意義,一是室內(nèi)自然平衡,即歌、樂(lè)隊(duì)各聲音間的平衡及主伴間的平衡,由于它和特定的廳室環(huán)境,即建筑特性密切不可分割,因此室內(nèi)自然平衡就包含有藝術(shù)和技術(shù)兩個(gè)方面的含義,另一個(gè)是拾音技術(shù)上的平衡,如果室內(nèi)自然平衡是好的,而錄音成品造成不平衡,這就是工藝技術(shù)環(huán)節(jié)沒(méi)有體現(xiàn)好。反之,室內(nèi)自然平衡有欠缺,但拾音過(guò)程中處理得當(dāng),用技術(shù)手段彌補(bǔ)了自然平衡中的不足,使作品達(dá)到了平衡、和諧,這是我們拾音工藝技術(shù)上一個(gè)十分重要的工作。
50、雜音水平:這是高保真度音質(zhì)的重要指標(biāo)之一,雜音水平低,能提高樂(lè)聲或語(yǔ)言的清晰度,擴(kuò)大聲音的動(dòng)態(tài)范圍。雜音包括背景,錄放音設(shè)備的本底噪聲,唱片片基的爆裂聲,樂(lè)器演奏和演員講話(huà)時(shí)本身所產(chǎn)生的噪聲,錄音、聽(tīng)音場(chǎng)所的環(huán)境噪聲以及有無(wú)回聲或顫動(dòng)回聲干擾等。
51、層次好:頻響寬而均勻,尤其高頻段頻響展寬,失真小瞬態(tài)響應(yīng)好,混響聲適量,混響時(shí)間適量,噪聲水平低,動(dòng)態(tài)范圍大,作品的旋律線(xiàn)及織體清晰平衡,聲音有空間感,透明度好,立體感強(qiáng)。
52、聲音真實(shí):失真小、保真度高、音色純。聲音與畫(huà)面相吻合,有空間感、距離感,音響效果結(jié)合環(huán)境氣氛,演員情緒、語(yǔ)氣符合規(guī)定情景。
53、活躍度:是音質(zhì)呆板、干澀、木的反義。錄音棚、演出廳的音響條件好,聲場(chǎng)均勻,擴(kuò)散度好,混響特別是中高頻足夠,并有一定的響度和亮度,便感到聲音活躍,它有助于音樂(lè)的豐滿(mǎn)和語(yǔ)言的清晰。
54、竄音:指一個(gè)聲道串入另一個(gè)聲道干擾了其它的聲音,這多數(shù)是采用多傳聲器多聲道或者立體聲錄音時(shí),由于傳聲器或演員布位不當(dāng),錄音棚聲場(chǎng)隔離度差,聲道之間的串音或薄片基磁帶錄得較高造成復(fù)印效應(yīng)而引起的。一般調(diào)音臺(tái)的路間串音要大于-70分貝,錄放音機(jī)聲道之間的串音要大于-50分貝,發(fā)音棚各聲音之間的隔離度要大于15分貝。
55、直達(dá)聲響度:直達(dá)聲與混響聲的比例,根據(jù)不同的需要可利用其造成空間感,一定的直達(dá)聲加上近次反射聲產(chǎn)生的響度,可使聲音突出有力。混響聲太小,會(huì)造成聲音干澀。
56、混響聲響度:是相對(duì)于直達(dá)聲而言的響度,因?yàn)椴煌穆曉锤鶕?jù)其需要,可選擇不同的混響手段,正確運(yùn)用可提高聲音的響度和清晰度,有助于聲源的美化。