為什么要加個低音炮？是不是超低音單元越大越好？低頻糊成一片怎么辦？低音炮相位怎么調(diào)整？接下我來為大家解讀。

為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少

不論是早期DVD內(nèi)建的Dolby Digital、dts，或是目前Dolby Atmos（杜比全景聲）、Dolby True HD、DTS:X、dts HD音效編碼，都有規(guī)劃獨(dú)立的超低音聲道，也就是說在這些正規(guī)的多聲道音效編碼的規(guī)范之下，都必須配合一支或一支以上的主動式超低音喇叭，才能展現(xiàn)出影音軟件當(dāng)中應(yīng)有的中、低音頻段。

不要以超低音單元的大小判斷低音炮的好差

許多用家認(rèn)為，超低音喇叭上頭所配備的單體尺寸一定是越大越好。其實(shí)這個問題牽扯到超低音本身的驅(qū)動功率、箱體的型式、單體的效率與瞬時(shí)表現(xiàn)等因素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來推動空氣，進(jìn)而產(chǎn)生更具份量的低頻，但大單體擁有遠(yuǎn)比小尺寸單體更重的音盆重量，想要將它推出更強(qiáng)的低頻，在放大電路部分首先得具備更強(qiáng)的輸出功率。

再者大尺寸單體的瞬時(shí)表現(xiàn)往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時(shí)的速度感部分，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至?xí)a(chǎn)生聲音“拖尾”的現(xiàn)象。因此采用大尺寸單體的超低音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部分可就無法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。

依照這樣的單體特性，曾經(jīng)有廠商在一只音箱上頭，利用多個小口徑低音單體排列成與大口徑單體相同甚至更大面積的超低音喇叭，借由小尺寸單體較好的控制力與瞬時(shí)表現(xiàn)，加上多個單體排列成與大單體相同的空氣驅(qū)動面積，形成速度快、且能夠產(chǎn)生與大口徑單體相同能量的完美超低音喇叭。但這樣的超低音喇叭在單體、箱體與AV功放等都得相當(dāng)考究，先不管實(shí)際效果如何，光是在售價(jià)部分可能就無法讓一般消費(fèi)者所接受。

左右聲道低音單元給力，是否還需加低音炮？

AV系統(tǒng)不能單以喇叭單體的尺寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤其是低頻部分）是否足夠，原因在于正規(guī)多聲道系統(tǒng)多半會將響應(yīng)頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給超低音喇叭來負(fù)責(zé)。當(dāng)然如果沒有超低音的用家，也可從AV功放選單里頭將前方左右聲道設(shè)定成全音域頻段。

但這樣的5.0聲道、7.0聲道的設(shè)定，勢必對前方左右聲道與AV功放本身的放大電路造成更大的負(fù)擔(dān)。即使您使用了高效率的左右聲道與大功率輸出的AV功放，但低頻表現(xiàn)應(yīng)該都不比內(nèi)建AV功放，采用個別單體的主動式超低音還要來得好上多少。再來，專屬專用的主動式超低音喇叭可以獨(dú)立的調(diào)整音量、分頻點(diǎn)與相位，個別的箱體更可依照空間與喇叭擺位而自由選擇擺設(shè)地點(diǎn)，對于整個多聲道系統(tǒng)的中低音域調(diào)校部分，也比采用5.0聲道更具有靈活的調(diào)整空間。

低音雖然無方向，但低音炮是講究相位的

相位（phase）是敘述訊號波形變化的度量，通常以角度作為單位。當(dāng)一個完整的波型從波峰到波谷再回到原點(diǎn)所形成的正負(fù)弦波總共為360度，也就是說當(dāng)波型進(jìn)行到一半的180度相位，正好與0度及360度形成反相波型。簡單的說，在超低音的擺放調(diào)整中，當(dāng)超低音與左右聲道喇叭均朝同樣的方向發(fā)聲時(shí)，此時(shí)兩者的發(fā)聲相位應(yīng)該屬于接近同相的角度。

若是將超低音放置于與喇叭“對沖”的位置時(shí)，此時(shí)超低音將與左右喇叭將形成180度的反相狀態(tài)。此時(shí)如果沒有將超低音背板的相位設(shè)定在180度（反相）位置，不僅會造成超低音低頻永遠(yuǎn)只能從音場后方發(fā)出，或是超低音與喇叭之間的部分頻段將會造成相位不一致，甚至因?yàn)橄辔坏闹氐蚴堑咒N，形成某些低頻頻段的增加或是消失等等現(xiàn)象。

造成相位的抵銷或是重迭原因有很多來自環(huán)境與空間所造成，另外由于五聲道喇叭的發(fā)聲相位都不相同，超低音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個擺放位置，有時(shí)我們?yōu)榱吮苊庑纬傻皖l駐波，可能會將超低音放置于側(cè)墻三分之二處朝斜方打去，如此一來，超低音的相位調(diào)整部分也將隨著上述的因素相輔相成，因而變得十分復(fù)雜。

面對上述種種復(fù)雜因素，當(dāng)我們在調(diào)整超低音的正反相位時(shí)，可依照在聆聽位置所聽到的低頻量感為準(zhǔn)。也就是說，當(dāng)我們播放一首低頻量感十足的鼓聲演奏或是電音舞曲時(shí)，您可坐在聆聽位置上，之后將超低音的正反相位輪流切換，只要是能夠在聆聽位置上頭感受到較強(qiáng)的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您感受到低頻的相位。

也就因?yàn)槿绱?，有許多超低音會將傳統(tǒng)只配備正反（0/180度）相位切換功能，升級成為具有0-180度連續(xù)可調(diào)或是0-360度多段選擇的方式。為的就是要提供音響系統(tǒng)用家不必屈就于超低音的擺位，也能夠調(diào)整出適當(dāng)?shù)南辔唤嵌取?/span>

關(guān)于調(diào)整超低音的分頻點(diǎn)

主動式超低音音箱一般也會配備分頻點(diǎn)調(diào)整功能。由于內(nèi)建于超低音上頭的分頻調(diào)整，基本上是一種能夠讓固定頻段以下訊號通過可調(diào)式LPF（Low Pass Filter）低通濾波器，也就是說如果將旋鈕設(shè)定在80Hz，LPF則會讓80Hz以下的輸入訊號通過，并且將高于80Hz以上頻段加以濾除。

搞清楚超低音的分頻點(diǎn)之后，當(dāng)我們在設(shè)定超低音的分頻點(diǎn)時(shí)，可依照喇叭的低頻延伸，用來做為調(diào)整超低音分頻點(diǎn)的參考。像是一對喇叭的低頻響應(yīng)標(biāo)示為60Hz，扣掉喇叭可能在80Hz以下會以逐漸衰減的特性，調(diào)整時(shí)我們可以將超低音分頻點(diǎn)預(yù)設(shè)在大約70Hz左右。

而像是許多AV功放在設(shè)定給前方左右聲道的HPF大多以80Hz以上的頻段為主，此時(shí)低于80Hz的訊號則將會轉(zhuǎn)送至連接超低音的訊號輸出端子，這時(shí)我們就可以將超低音的分頻點(diǎn)設(shè)定在80Hz。如此一來不僅能夠讓超低音內(nèi)部的放大電路工作得更輕松，對于超低音所發(fā)出的低頻音色也會干凈許多。

感受不到超低音的震撼效果，甚至低頻糊成一團(tuán)

真正說到超低音喇叭的調(diào)整設(shè)定，可能比AV功放還要困難許多。AV功放可依照說明書按部就班的設(shè)定，尤其是許多新一代的機(jī)種只要接上麥克風(fēng)按下按鍵，沒幾分鐘的時(shí)間就能夠幫您調(diào)整出相當(dāng)準(zhǔn)確的系統(tǒng)設(shè)定。但超低音喇叭的調(diào)整可就沒辦法讓用家如此偷懶。除了市售幾款較高級的超低音品牌型號配備有偵測麥克風(fēng)外，多數(shù)的超低音喇叭還是得依靠用家從擺位、相位、音量以及分頻點(diǎn)等不斷的重復(fù)調(diào)整，才能夠得到自然而不突兀的低頻效果。

一般來說，超低音常常因?yàn)榭臻g中的頻段、相位抵消或增加，因而造成有些頻段消失，而有些頻段卻過量的情形。在此提供大多數(shù)人經(jīng)常使用的調(diào)整方式供大家參考。首先當(dāng)我們在調(diào)整超低音時(shí)，可先從超低音擺位與角度、相位的選擇、音量以及分頻點(diǎn)等四個部分作為調(diào)整項(xiàng)。

此時(shí)，可以將音量先調(diào)整大些，最后再來調(diào)整合適的音量。等到上述問題獲得一定程度的改善后，再使用自己熟悉的音樂和電影作為播放檢測，以這樣的方式經(jīng)過幾次的調(diào)整設(shè)定后，超低音會有一定程度的改善。

結(jié)語

當(dāng)然，有些熱愛DIY的發(fā)燒友甚至嘗試將低音炮接入立體聲系統(tǒng)，這是一個更為麻煩的命題，需要足夠的經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)來闡述，在此不詳細(xì)討論了。當(dāng)您把握好了以上六點(diǎn)，就基本上對低音炮有一個清晰的認(rèn)識了。