由于大多數(shù)發(fā)燒友,在實(shí)際上很難具有獨(dú)立的音響空間。所以一套音響體系如何可以融入居家生活環(huán)境之中,便是一個(gè)發(fā)燒友不得不面臨的問(wèn)題;由于器件的擺置和處理,乃至方位再再都會(huì)影響體系的聲響表現(xiàn)以及體系的正常發(fā)揮。
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當(dāng)然,這會(huì)是一個(gè)蹺蹺板的天平式平衡現(xiàn)象; 不只發(fā)生在店家與消費(fèi)者之間,也存在于自己與家庭之間,甚或是裝潢設(shè)計(jì)師與店家之間,有些事情在商言商,說(shuō)破了或是說(shuō)得太多,或許就會(huì)影響生意。但還好的是,音響的領(lǐng)域里,改動(dòng)所帶來(lái)的差異,大部份是明顯的。困難的是如何判斷這樣的改動(dòng)是比較正確的改進(jìn)!
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所以自己嘗試做個(gè)簡(jiǎn)略實(shí)驗(yàn),也就不難驗(yàn)證音響界里各樣五花八門(mén)的'理論'。而這個(gè)平衡現(xiàn)象,有時(shí)分是裝潢設(shè)計(jì)師不是很懂音響,音響店家有時(shí)也不方便'糾正'或是音響店家難得有客人上門(mén),他總不會(huì)由于這位客人家里的環(huán)境不好而拒賣(mài)音響吧,而大部份人的狀況應(yīng)該便是,自己的音響體系必須與居家環(huán)境,以及家人生活習(xí)慣之間做一個(gè)退讓。
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專(zhuān)業(yè)studio的鑒聽(tīng)室,在鑒聽(tīng)音箱的強(qiáng)大音壓下,對(duì)所有器件都或多或少發(fā)生必定的轟動(dòng)攪擾。
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有一些經(jīng)歷的發(fā)燒友或許會(huì)有相似的經(jīng)歷,便是有時(shí)分吸震處理也不行太多,由于吸過(guò)頭了,音響的聲響會(huì)變得比較'dead',少了音樂(lè)的活生感。這或許是由于在罐頭音樂(lè)的發(fā)生的進(jìn)程之中,轟動(dòng)所形成的音染一般是無(wú)法避免的。麥克風(fēng)是振蕩元件,盤(pán)帶機(jī)里頭的馬達(dá)也是,刻片唱頭轉(zhuǎn)盤(pán)也都會(huì)是振蕩的來(lái)源,即便到了數(shù)字時(shí)代,硬盤(pán)也是會(huì)存在振蕩的問(wèn)題;所以這些轟動(dòng)或多或少都會(huì)'串入'音樂(lè)的'制作'進(jìn)程,而形成一部分的音染。乃至是后制作處理的mixing room或是鑒聽(tīng)進(jìn)程,來(lái)自鑒聽(tīng)音箱強(qiáng)大音壓(事實(shí)上,相似圖面的嵌墻式音箱,在裝設(shè)上都有專(zhuān)業(yè)上的嚴(yán)格要求與處理,使得音箱所發(fā)生的振蕩與裝潢空間阻隔開(kāi)來(lái);但音箱所發(fā)出的強(qiáng)大音波能量仍是無(wú)可避免的會(huì)'加'在器件之上),對(duì)錄音室設(shè)備所形成的振蕩回授與音染,仍然是無(wú)可避免(我從一些專(zhuān)業(yè)錄音室的相片上來(lái)看,盡管這些設(shè)備都會(huì)有專(zhuān)門(mén)的19'架子來(lái)收納,但比之于音響專(zhuān)用的音響架,在振蕩阻隔上,似乎仍嫌不足)。所以盡管咱們會(huì)要求一個(gè)徹底'安靜'的渠道來(lái)擺放音響,但'徹底安靜'這回事在制作與重播上的實(shí)際狀況下,其實(shí)是不存在的。所以在關(guān)于器件吸震處理的'多寡',有時(shí)分也會(huì)是因體系而異的。
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實(shí)際上充滿(mǎn)了退讓?zhuān)膊皇鞘裁刺档糜牣惖氖隆1M管振蕩的處理,仍是會(huì)由于不同狀況而改動(dòng),但盡量避免之前所提到的三種轟動(dòng)源對(duì)音響器件的影響,仍是一個(gè)發(fā)燒友尋求更好,更實(shí)在的音樂(lè)重播,不能不面臨的部分。而且,大約也沒(méi)有破例的,對(duì)這些部分進(jìn)行改進(jìn),一般回應(yīng)的都會(huì)是,頻寬更寬廣,細(xì)節(jié)更多更天然,音樂(lè)表情更豐厚的聲響重現(xiàn)。所以以下幾種狀況,或許可以給我們一些參閱:
榜首,音響器件盡量遠(yuǎn)離振蕩源。最極端的case,便是把音響器件搬到別的一個(gè)房間!由于喇叭以及所播放出來(lái)的音波,最有或許是影響器件振蕩,最直接的振蕩源。這也或許是我們都會(huì)有的經(jīng)歷,便是器件擺放方位不同,聲響的確會(huì)發(fā)生不小的差異。盡管來(lái)自音箱不同頻率的能量擴(kuò)散性不會(huì)相同,但基本上,器件盡或許遠(yuǎn)離音箱是一個(gè)不錯(cuò)的挑選。尤其是對(duì)振蕩源特別靈敏的器件,象是LP唱盤(pán)或是CD唱盤(pán)。同理可推,盡量避開(kāi)音箱正面聲波能量直接的沖擊,旁邊面會(huì)比正面好一些。但要留意的是,由于低頻較無(wú)指向性,所以太靠近音箱,不管是正面,反面,或是旁邊面,對(duì)低頻震波能量來(lái)說(shuō)都會(huì)差不多。
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關(guān)于低頻來(lái)說(shuō),能量的擴(kuò)散是往五湖四海而去的。由于線材或是空間的約束。? 最常見(jiàn)的擺法是音響器件會(huì)會(huì)集在音箱中間或是中后方的方位,由于這樣是線材可以拉得比較短的方法。但缺陷是這中間方位,其實(shí)是左右聲道喇叭能量'交集'的區(qū)域(尤其是低頻的部分),此時(shí)關(guān)于器件的振蕩處理就要更謹(jǐn)慎些。比較抱負(fù)的方法是將器件放在旁邊面或是音箱方位的另一邊,缺陷是此時(shí)你需求準(zhǔn)備比較長(zhǎng)的訊號(hào)線或是喇叭線。所以,如果你有一個(gè)專(zhuān)門(mén)的音響室在規(guī)劃,獨(dú)立隔出一個(gè)放音響的小空間會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的方法。
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第二,盡量不要將器件放在木作或是木柜上面,尤其是訊源部分。這是由于木作或是木柜的面積一般很大,所以代表承受喇叭音波能量的面積很大,再加上這些木作與木柜,較之于專(zhuān)門(mén)音響架來(lái)說(shuō)都不夠健壯,所以反而變成一個(gè)直接的轟動(dòng)來(lái)源!如果這樣的木作或是木柜又是擺在音箱的中間或是后方,這個(gè)直接'振蕩源'的狀況會(huì)更嚴(yán)重。音箱能量愈強(qiáng),音壓愈大時(shí),只會(huì)愈加劇烈。
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有些狀況的做法是在器件與木作或是木柜之間參加各式的墊材,像是花崗石等。這個(gè)部分,我在之前評(píng)論墊材時(shí)有提過(guò),參加墊材,其實(shí)對(duì)轟動(dòng)阻隔不會(huì)有太大影響,由于轟動(dòng)仍是由木作傳導(dǎo)到墊材,在傳至器件自身。除非運(yùn)用的墊材自身是有具備振蕩阻隔的功用。當(dāng)然,質(zhì)量高關(guān)于振蕩的抵抗力會(huì)高些,但一般高密度的原料關(guān)于振蕩傳導(dǎo)的速度也更快。所以單純的用分量高的墊材,如大理石,其實(shí)關(guān)于阻隔轟動(dòng)的效果不大,僅僅會(huì)改動(dòng)振蕩的共振頻率。別的一種常見(jiàn)的方法是,為了裝潢的漂亮,設(shè)計(jì)師會(huì)將器件收納在整體裝潢的木作墻面之內(nèi)。這個(gè)時(shí)分,攪擾器件的轟動(dòng)更是無(wú)法掃除或是避免,反而使得器件無(wú)法有正常的發(fā)揮。
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第三,音響器件最好不要擺得太高,尤其是訊源,而且愈重的器件要擺在最基層。? 這是一個(gè)古怪也比較難以解釋的部分。比較合理的解釋是,重心的方位,以及器件與音響架共振模式的變化,除非你運(yùn)用的音響架是超級(jí)健壯與安定。??
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第四,器件擺放盡量避開(kāi)墻角方位。由于墻角一般是駐波能量比較強(qiáng)的方位。
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以上的觀念給我們參閱,即便你用了專(zhuān)門(mén)的音響架,我個(gè)人認(rèn)為這些準(zhǔn)則仍是有影響的,能避則避。究竟花錢(qián)買(mǎi)了高貴的音響體系,最好仍是留意一下器件的避震條件,讓器件可以充分發(fā)揮它的功用。??