由于大多數(shù)發(fā)燒友，在現(xiàn)實上很難擁有獨立的音響空間。所以一套音響系統(tǒng)如何能夠融入居家生活環(huán)境之中，就是一個發(fā)燒友不得不面對的問題；因為器材的擺置和處理，甚至位置再再都會影響系統(tǒng)的聲音表現(xiàn)以及系統(tǒng)的正常發(fā)揮。
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當然，這會是一個蹺蹺板的天平式平衡現(xiàn)象; 不只發(fā)生在店家與消費者之間，也存在于自己與家庭之間，甚或是裝潢設計師與店家之間，有些事情在商言商，說破了或是說得太多，可能就會影響生意。但還好的是，音響的領域里，改變所帶來的差異，大部份是明顯的。困難的是如何判斷這樣的改變是比較正確的改善！
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所以自己嘗試做個簡單試驗，也就不難驗證音響界里各樣五花八門的'理論'。而這個平衡現(xiàn)象，有時候是裝潢設計師不是很懂音響，音響店家有時也不方便'糾正'或是音響店家難得有客人上門，他總不會因為這位客人家里的環(huán)境不好而拒賣音響吧，而大部份人的情況應該就是，自己的音響系統(tǒng)必須與居家環(huán)境，以及家人生活習慣之間做一個妥協(xié)。
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專業(yè)studio的鑒聽室，在鑒聽音箱的強大音壓下，對所有器材都或多或少產(chǎn)生一定的震動干擾。
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有一些經(jīng)驗的發(fā)燒友可能會有類似的經(jīng)驗，就是有時候吸震處理也不可太多，因為吸過頭了，音響的聲音會變得比較'dead'，少了音樂的活生感。這或許是因為在罐頭音樂的產(chǎn)生的過程之中，震動所造成的音染通常是無法避免的。麥克風是振動元件，盤帶機里頭的馬達也是，刻片唱頭轉(zhuǎn)盤也都會是振動的來源，即使到了數(shù)字時代，硬盤也是會存在振動的問題；所以這些震動或多或少都會'串入'音樂的'制作'過程，而造成一部分的音染。甚至是后制作處理的mixing room或是鑒聽過程，來自鑒聽音箱強大音壓(事實上，類似圖面的嵌墻式音箱，在裝設上都有專業(yè)上的嚴格要求與處理，使得音箱所產(chǎn)生的振動與裝潢空間隔離開來；但音箱所發(fā)出的強大音波能量還是無可避免的會'加'在器材之上)，對錄音室設備所造成的振動回授與音染，仍然是無可避免(我從一些專業(yè)錄音室的照片上來看，雖然這些設備都會有專門的19'架子來收納，但比之于音響專用的音響架，在振動隔離上，似乎仍嫌不足)。所以雖然我們會要求一個完全'寧靜'的平臺來擺放音響，但'完全寧靜'這回事在制作與重播上的現(xiàn)實情況下，其實是不存在的。所以在對于器材吸震處理的'多寡'，有時候也會是因系統(tǒng)而異的。
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現(xiàn)實上充滿了妥協(xié)，也不是什么太值得訝異的事。雖然振動的處理，還是會因為不同狀況而改變，但盡量避免之前所提到的三種震動源對音響器材的影響，還是一個發(fā)燒友追求更好，更真實的音樂重播，不能不面對的部分。而且，大概也沒有例外的，對這些部分進行改善，通?；貞亩紩牵l寬更寬廣，細節(jié)更多更自然，音樂表情更豐富的聲音重現(xiàn)。所以以下幾種狀況，或許可以給大家一些參考:
第一，音響器材盡量遠離振動源。最極端的case，就是把音響器材搬到另外一個房間！因為喇叭以及所播放出來的音波，最有可能是影響器材振動，最直接的振動源。這也或許是大家都會有的經(jīng)驗，就是器材擺放位置不同，聲音的確會產(chǎn)生不小的差異。雖然來自音箱不同頻率的能量擴散性不會相同，但基本上，器材盡可能遠離音箱是一個不錯的選擇。尤其是對振動源特別敏感的器材，象是LP唱盤或是CD唱盤。同理可推，盡量避開音箱正面聲波能量直接的沖擊，側面會比正面好一些。但要注意的是，由于低頻較無指向性，所以太靠近音箱，不管是正面，背面，或是側面，對低頻震波能量來說都會差不多。
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不同頻率的能量指向性; 所以器材的擺放可以遠離音箱是比較好。
上圖可以看到，對于低頻來說，能量的擴散是往四面八方而去的。由于線材或是空間的限制。??最常見的擺法是音響器材會集中在音箱中間或是中后方的位置，因為這樣是線材可以拉得比較短的方式。但缺點是這中間位置，其實是左右聲道喇叭能量'交集'的區(qū)域(尤其是低頻的部分)，此時對于器材的振動處理就要更謹慎些。比較理想的方式是將器材放在側面或是音箱位置的另一邊，缺點是此時你需要準備比較長的訊號線或是喇叭線。所以，如果你有一個專門的音響室在規(guī)劃，獨立隔出一個放音響的小空間會是一個不錯的方式。
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第二，盡量不要將器材放在木作或是木柜上面，尤其是訊源部分。這是因為木作或是木柜的面積通常很大，所以代表承受喇叭音波能量的面積很大，再加上這些木作與木柜，較之于專門音響架來說都不夠強壯，所以反而變成一個間接的震動來源！如果這樣的木作或是木柜又是擺在音箱的中間或是后方，這個間接'振動源'的情況會更嚴重。音箱能量愈強，音壓愈大時，只會更加劇烈。
這樣的木作結構通常對于避震沒有太大效果，而且因為面積大，反而成為間接的振動源。
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有些情況的做法是在器材與木作或是木柜之間加入各式的墊材，像是花崗石等。這個部分，我在之前討論墊材時有提過，加入墊材，其實對震動隔離不會有太大影響，因為震動還是由木作傳導到墊材，在傳至器材本身。除非使用的墊材本身是有具備振動隔離的功能。當然，質(zhì)量高對于振動的抵抗力會高些，但通常高密度的材質(zhì)對于振動傳導的速度也更快。所以單純的用重量高的墊材，如大理石，其實對于隔離震動的作用不大，只是會改變振動的共振頻率。另外一種常見的方式是，為了裝潢的美觀，設計師會將器材收納在整體裝潢的木作墻面之內(nèi)。這個時候，干擾器材的震動更是無法排除或是避免，反而使得器材無法有正常的發(fā)揮。
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我的慘痛經(jīng)驗?- 早期裝潢時留下木柜結構(音箱后方)來收納音響器材。但最后還是乖乖的將所有器材移出。
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第三，音響器材最好不要擺得太高，尤其是訊源，而且愈重的器材要擺在最下層。??這是一個奇怪也比較難以解釋的部分。比較合理的解釋是，重心的位置，以及器材與音響架共振模式的變化，除非你使用的音響架是超級強壯與穩(wěn)固。??
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網(wǎng)絡找到的圖片，非常發(fā)燒的音響架結構; 雖然有這樣的音響架加持,如果可以移到側面或是更遠離音箱，我相信會更好。
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第四，器材擺放盡量避開墻角位置。因為墻角通常是駐波能量比較強的位置。
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以上的觀點給大家參考，即使你用了專門的音響架，我個人認為這些原則還是有影響的，能避則避。畢竟花錢買了高貴的音響系統(tǒng)，最好還是注意一下器材的避震條件，讓器材能夠充分發(fā)揮它的功能。??
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下面的圖片是抓自網(wǎng)絡上的器材擺放圖，雖然美觀但是其實以避震與隔震的角度來看，卻是對器材比較不利的方式??！
